Schimbarea stilului (limbă)

În sociolingvistică, folosirea a mai mult de un stil de vorbire pe parcursul unei singure conversații sau a unui text scris.

Două teorii comune care țin cont de schimbarea stilului sunt model de cazare si model de design de audiență, ambele fiind discutate mai jos.

Exemple și observații

• "[A lovit câteva coarde, apoi, pentru a o impresiona, a jucat penibil un scurt pasaj ...
  „„ Cvartetul lui Schubert numărul paisprezece. Nu? ” întrebă ea. ”Cunoscută și ca Moartea și Fecioara.'
  "Uimit, s-a retras încet. Nu cred. Cum ai știut asta?" el a intrebat.
  "S-a ridicat și și-a îndreptat salopeta. Magia neagră. Ce altceva?" spuse ea arătând spre fetișuri.
  "I s-a părut că ea ar fi putut auzi pasajul interpretat de studentul Julliard. A început să joace o altă piesă.
  „" Debussy. Preludiul după-amiaza unui Faun,spuse ea, iar el se opri. - O joci bine, băiete!
  "S-a ridicat și a închis pianul, brusc bucuros că, pe tot parcursul serii, i-a vorbit doar cu vocea sa alterată, căci urechea ei muzicală l-ar fi putut demasca.
  „Unde ai învățat muzică?” el a intrebat.
  "Vorbind din nou într-un traseu din sud, ea a răspuns:„ De ce? Nu este bine ca o fetiță neagră să știe ce joacă oamenii albi? "
  "'Mi-ai spus că ești ...'
  "" Ți-am spus că pianistul care locuiește aici este într-o întâlnire cu un străin ", a spus ea cu o voce fermă." Ei bine, tu ești străinul. Și aici mă joc. " S-a așezat la pian și a început să cânte ... "
  (Jerzy Kosinski, perniță de ace. Arcade, 1983)
• "[S] tyle-shifting nu poate fi definit ca trecerea de la un dialect al limbii engleze sau de nivel de formalitate la altul, ci mai degrabă ca producția selectivă a anumitor caracteristici ale unui dialect și excluderea altora. Atenția se concentrează pe crearea unei identități lingvistice proiectate. "
  (Catherine Evans Davies, „Limbajul și identitatea în discurs în sudul american: repertoriul sociolingvistic ca resursă expresivă în prezentarea sinelui”. Selectează și identifică în narațiune și discurs, ed. de Michael Bamberg, Anna De Fina și Deborah Schiffrin. John Benjamins, 2007)
• "De succes Stilul de cuplare- este posibil dacă vorbitorii știu care sunt formele limbii vernaculare vorbite în zona lor și le pot folosi în contexte adecvate. Schimbarea stilului (în jos) nu este în mod normal stigmatizată atât timp cât interlocutorii cuiva știu că vernacularul nu este singurul mod de vorbire. Termenul poate fi folosit și într-un sens mai general pentru a ne referi la trecerea de la un stil la altul, și nu doar la un mod vernacular. "
  (Raymond Hickey, Un dicționar de soiuri de engleză. Wiley, 2014)

Stiluri descendente și ascendente ale stilului

"Conceptul de Stilul de cuplare- este utilizat în general pentru a se referi la o schimbare a soiurilor de limbă care implică doar markeri de cod, adică caracteristici variabile asociate dimensiunilor sociale și culturale, cum ar fi vârsta, sexul, clasa socială și relația dintre vorbitori. [Muriel] Saville-Troike (1989) realizează o sub-clasificare suplimentară între schimbarea stilului descendent și ascendent pentru a indica schimbări la un nivel mai mic sau, respectiv, mai înalt. În plus, Saville-Troike (1989: 67) introduce noțiunea de schimbări de stil intra-sentențiale, despre care se spune că apare atunci când diversitatea limbajului folosit se schimbă în cadrul unei propoziții, de exemplu, ca atunci când un salut informal este urmat de o adresă formală, sau chiar mai extrem atunci când există o schimbare a formalității care implică gramatică și lexic. Ea observă că acest tip de schimbare a stilului trebuie utilizat doar în mod intenționat în scopuri pline de umor în limba engleză, deoarece un astfel de comportament este probabil să fie încruntat de profesori, în special în scris.
"Cu toate acestea, Smith (1986: 108-109) a remarcat că instrucțiunile din manualul de teste diferă în mod clar de practica actuală."
(Katja Lochtman și Jenny Kappel, The World a Global Village: Competență interculturală în predarea limbilor străine engleze. VUB Press, 2008)

Schimbarea stilului și modelul de acomodare a vorbirii

"Modelul de acomodare atribuie stilului trecerea la evaluarea identității sociale a destinatarului. O evaluare pozitivă are ca rezultat" convergența ", unde un vorbitor începe să pară mai mult ca destinatarul (invers, o evaluare negativă are ca rezultat" divergența ", unde vorbitorul marchează distanța socială sunând mai puțin ca destinatarul. "
(Michael Pearce, Dicționarul Routledge al Studiilor de Limba Engleză. Routledge, 2007)

Teoria stilului schimbării și designului publicului

"[Allan] Bell's (1977, 1984) Audory Design Theory (AD) afirmă că oamenii se angajează Stilul de cuplare- în mod normal, ca răspuns la membrii audienței, mai degrabă decât la schimbările de atenție acordate discursului În felul acesta, „variația intra-vorbitor [în cadrul vorbitorului] este a raspuns pentru a varia între [vorbitori], în principal așa cum se manifestă în interlocutorii cuiva (Bell 1984: 158). De fapt, variația dintre vorbitori derivă din variabilitatea care diferențiază grupurile sociale (variația dintre vorbitori) și, prin urmare, gama sa de variație nu va fi niciodată mai mare decât cea din urmă. Această teorie se bazează pe modelul socio-psihologic dezvoltat de Howard Giles (teoria acomodării vorbirii: SAT; vezi Giles & Powesland 1975, Giles & Smith 1979 sau Giles & Coupland 1991) pentru a explica cauzele stilului, în special în considerarea efectelor destinatarilor ca membri ai audienței în termeni de convergență sau divergență de accent.(vezi și Auer & Hinskens 2005).
"Modelul de design al audienței oferă un cont mai complet al variației stilistice decât atenția la vorbire, deoarece (i) depășește stilurile de vorbire în interviul sociolingvistic încercând să fie aplicabil interacțiunii conversaționale naturale; (ii) vizează explicarea interrelației a variației dintre vorbitori și inter-vorbitori și modelarea cantitativă a acesteia și (iii) introduce un element al agenției de vorbitori în variația stilistică, adică include dimensiuni responsive, precum și inițiative, pentru a ține cont de faptul că (a) vorbitorii răspund la membrii audienței în formarea discursului lor și (b) se angajează uneori în schimburi de stil care nu corespund caracteristicilor sociolingvistice ale publicului prezent.… [V] arianțierii devin din ce în ce mai interesați de încorporarea în stil a abordărilor construcționiste sociale (creative). -schimbarea acelei vizionare care participă activ la modelarea și re-modelarea normelor interacționale și a structurilor sociale, r mai mult decât simplul acomodare cu ei. "
(J. M. Hernández Campoy și J. A. Cutillas-Espinosa, "Introducere: stil-schimbare revizuită". Schimbarea stilului în public: noi perspective asupra variației stilistice, ed. de Juan Manuel Hernández Campoy și Juan Antonio Cutillas-Espinosa. John Benjamins, 2012)

Designul publicului se aplică tuturor codurilor și nivelurilor unui repertoriu de limbă, monolingual și multilingv.

"Designul audienței nu se referă doar la schimbarea stilului. În cadrul unui limbaj, acesta implică caracteristici precum alegerea pronumelor personale sau a termenilor de adresă (Brown și Gilman 1960, Ervin-Tripp 1972), strategii de politețe (Brown și Levinson 1987), a particulelor pragmatice (Holmes 1995), precum și a schimbării cantitative a stilului (Coupland 1980, 1984).
"Proiectarea audienței se aplică tuturor codurilor și repertoriilor din cadrul unei comunități de vorbire, inclusiv trecerea de la o limbă la alta în situații bilingve (Gal 1979, Dorian 1981). S-a recunoscut de mult timp că procesele care creează un stil de schimb monolingual sunt aceleași ca cele care fac limbaje de schimbare bilingve (de exemplu, Gumperz 1967). Orice teorie a stilului trebuie să cuprindă atât repertorii monolinguale, cât și multilingve - adică toate schimbările pe care un vorbitor le poate face în repertoriul ei lingvistic. "
(Allan Bell, „Înapoi în stil: reelaborarea designului publicului”. Stil și variație sociolingvistică, ed. de Penelope Eckert și John R. Rickford. Cambridge University Press, 2001)