Visul american în „Moartea unui vânzător”

Unii pot argumenta că apelul piesei lui Arthur Miller „Moartea unui vânzător”este lupta pe care fiecare personaj o întâlnește în timp ce încearcă să o urmărească și să-și definească visul american.

Ideea „zdrențe spre bogăție” - în care munca grea și persistența, împreună cu mari speranțe și lupte interioare și exterioare care o însoțesc adesea, ar trebui să conducă la succes - pare atemporal relatabilă și reprezintă una dintre temele centrale ale poveștii.

Miller a fabricat caracterul unui vânzător fără un produs identificat, iar publicul se conectează cu el cu atât mai mult.

Crearea unui muncitor rupt de o industrie vagă, de neînțeles, provine din înclinările socialiste ale dramaturgului și s-a spus adesea că „Moartea unui vânzător”este o critică aspră a Visului American. Cu toate acestea, în opinia lui Miller, piesa nu este neapărat o critică a Visului American, deoarece strămoșii noștri s-au gândit la asta.

Mai degrabă, ceea ce condamnă este confuzia care intră atunci când oamenii iau succesul material pentru sfârșitul tuturor, și îl ridică deasupra spiritualității, conexiunii cu natura și, cel mai important, relațiilor cu ceilalți..

Visul american al lui Willy Loman

Pentru protagonistul „Moartea unui vânzător”, visul american este capacitatea de a deveni prosper printr-o simplă carismă.

Willy consideră că personalitatea fermecătoare și nu neapărat munca grea și inovația sunt cheia succesului. Din nou, el vrea să se asigure că băieții lui sunt bine plăcuți și populari. De exemplu, atunci când fiul său, Biff, mărturisește că s-a distrat de amuzamentul profesorului său de matematică, Willy este mai preocupat de modul în care reacționează colegii lui Biff decât de moralitatea acțiunii lui Biff:

BIFF: Mi-am încrucișat ochii și am vorbit cu un litp.

WILLY [râzând]: Ai făcut-o? Copiilor le place?

BIFF: Aproape au murit râzând!

Desigur, versiunea americană a lui Willy nu este niciodată eliminată:

• În ciuda popularității fiului său în liceu, Biff crește să fie un drifter și un ranch-hand.
• Propria carieră a lui Willy se prăbușește ca abilitatea sa de vânzări linii plate.
• Când încearcă să folosească „personalitatea” pentru a-i cere șefului său o creștere, el este concediat în schimb.

Willy este foarte preocupat să fie cineva și să-și achite ipoteca, care în sine nu sunt neapărat obiective rele. Defectul său tragic este că nu reușește să recunoască dragostea și devotamentul care îl înconjoară și ridică obiectivele prescrise de societate mai presus de orice.

Visul american al lui Ben

O persoană Willy admiră cu adevărat și își dorește că a fost mai mult ca și fratele său mai mare Ben. Într-un fel, Ben întruchipează Visul American original - abilitatea de a începe cu nimic și de a face cumva o avere:

BEN [acordând o mare greutate fiecărui cuvânt și cu o anumită audiență vicioasă]: William, când am intrat în junglă, aveam șaptesprezece ani. Când am ieșit am avut douăzeci și unu. Și, prin Dumnezeu, am fost bogat!

Willy este invidios de succesul și machismul fratelui său. Dar soția lui Willy, Linda, unul dintre personajele care se pot distinge de fapt de valorile adevărate și superficiale, este înspăimântată și îngrijorată atunci când Ben se oprește pentru o scurtă vizită. Pentru ea, el reprezintă sălbăticia și pericolul.

Acest lucru este afișat atunci când Ben se caută cu nepotul său Biff. Așa cum Biff începe să câștige meciul lor sparring, Ben îl învârte pe băiat și se ridică peste el cu „punctul umbrelei înfipt în ochii lui Biff”.

Personajul lui Ben semnifică faptul că câțiva oameni pot realiza versiunea „zdrenții spre bogăție” a Visului American. Cu toate acestea, jocul lui Miller sugerează și faptul că trebuie să fie nemilos (sau cel puțin un pic sălbatic) pentru a-l realiza.

Visul american al lui Happy

Când vine vorba de fiii lui Willy, se pare că au moștenit o altă latură a lui Willy. Fericit, în ciuda faptului că este un personaj mai static și unilateral, urmează pe urmele lui Willy despre autoamăgire și pretenții. El este un personaj superficial care se mulțumește să meargă de la job la job, atât timp cât are un venit și se poate dedica intereselor sale feminine.

Visul american al lui Charley și Bernard

Vecina lui Willy, Charley și fiul său Bernard, sunt în opoziție cu idealurile familiei lui Loman. Protagonistul îi pune frecvent pe amândoi în jos, promițându-i fiilor săi că se vor descurca mai bine în viață decât vecinii, pentru că arată mai bine și sunt mult mai plăcuți.

Willy: Asta vreau să spun, Bernard poate obține cele mai bune note în școală, nu înțelegeți, dar când va ieși în lumea afacerilor, nu înțelegeți, veți fi de cinci ori înaintea lui. De aceea îi mulțumesc lui Atotputernicului Dumnezeu că sunteți amândoi construiți ca Adoni. Pentru că omul care face apariție în lumea afacerilor, omul care creează interes personal, este omul care iese înainte. Fiți plăcuți și nu veți dori niciodată. Mă iei, de exemplu. Niciodată nu trebuie să aștept la coadă pentru a vedea un cumpărător.

Cu toate acestea, Charley este cel care are propria sa afacere și nu Willy. Și seriozitatea lui Bernard cu privire la școală este cea care i-a asigurat succesul viitor, care este în contrast puternic cu căile fraților Loman. În schimb, Charley și Bernard sunt amândoi sinceri, grijulii și muncitori fără eforturi inutile. Ei demonstrează că, cu atitudinea potrivită, Visul american este într-adevăr realizabil.

Visul american al lui Biff

Biff este unul dintre cele mai complexe personaje din această piesă. Deși s-a simțit confuz și furios de când a descoperit infidelitatea tatălui său, Biff Loman are potențialul de a urmări visul „corect” - dacă numai el ar putea rezolva conflictul său interior.

Biff este tras de două vise diferite. Una este cea din lumea afacerilor, a vânzărilor și a capitalismului tatălui său. Biff este capturat de dragostea și admirația sa față de tatăl său și se luptă pentru a decide care este modul corect de a trăi. Pe de altă parte, a moștenit și simțul poeziei și dragostea tatălui său pentru viața naturală pe care Willy nu a permis să se dezvolte pe deplin. Și așa Biff visează la natură, la mare aer liber și la lucru cu mâinile sale.

Biff îi explică această tensiune fratelui său atunci când vorbește atât despre apel, cât și de furia de a lucra la un fermier:

BIFF: Nu există nimic mai inspirat sau mai frumos decât vederea unei iape și a unui nou măgăruș. Și e fain acolo acum, vezi? Texas e mișto acum și este primăvară. Și de fiecare dată când vine primăvara unde mă aflu, am dintr-o dată sentimentul, Dumnezeule, nu ajung nicăieri! Ce naiba fac, jucând în jurul cu caii, douăzeci și opt de dolari pe săptămână! Am treizeci și patru de ani. Ar trebui să-mi fac viitorul. Atunci vine să fug acasă.

Până la sfârșitul piesei, Biff își dă seama că tatăl său a avut visul „greșit”. Știe că Willy a fost grozav cu mâinile (a construit garajul lor și a ridicat un nou tavan), iar Biff crede că Willy ar fi trebuit să fie tâmplar sau ar fi trebuit să locuiască într-o altă parte mai rustică a țării.

În schimb, Willy a urmărit o viață goală. El a vândut produse fără nume, neidentificate și și-a urmărit visul american să se destrame.

În timpul înmormântării tatălui său, Biff decide că nu va permite să i se întâmple același lucru cu el. Se îndepărtează de visul lui Willy și, probabil, se întoarce în mediul rural, unde o muncă manuală bună, de modă veche, îi va face în cele din urmă conținutul sufletesc neliniștit.

surse

• Matthew C. Roudane, Conversații cu Arthur Miller. Jackson, Mississippi, 1987, p. 15.
• Bigsby, Christopher. Introducere. Moartea unui vânzător: anumite conversații private în două acte și un Requiem de Arthur Miller, Penguin Books, 1999, pp. Vii-xxvii.