Scrierea cu liste folosind seria din descrieri

În proza ​​descriptivă, scriitorii folosesc uneori liste (sau serii) pentru a aduce o persoană sau un loc în care să trăiască prin abundența pură de detalii precise. Potrivit lui Robert Belknap din „Lista: Utilizările și plăcerile catalogării” (Yale University Press, 2004), listele pot „compila o istorie, aduna dovezi, ordona și organizează fenomene, prezintă o agendă de aparentă lipsă de formă și exprimă o multiplicitate de voci și experiențe ”.

Desigur, ca orice dispozitiv, structurile de listă pot fi suprasolicitate. Prea mulți dintre ei vor epuiza curând răbdarea cititorului. Dar folosite în mod selectiv și aranjate cu atenție, listele pot fi foarte distractive - după cum demonstrează următoarele exemple. Bucurați-vă de aceste extrase din lucrările lui John Updike, Tom Wolfe, Christopher Fowler, James Thurber și Jean Shepherd. Atunci vedeți dacă sunteți gata să creați o listă sau două proprii.

1. În „A Soft Spring Night in Shillington”, primul eseu din memoria sa Conștiință de sine (Knopf, 1989), romancierul John Updike descrie întoarcerea sa în 1980 în micul oraș din Pennsylvania, unde crescuse cu 40 de ani mai devreme. În pasajul următor, Updike se bazează pe liste pentru a-și transmite amintirea „galaxiei lente cu vârf” a mărfurilor de sezon în magazinul lui Henry's Variety, împreună cu simțul „promisiunii și întinderii depline a vieții” pe care le-au evocat micile comori ale magazinului.....

Magazinul de soiuri Henry

De John Updike

Câteva fațade ale casei mai departe, ceea ce fusese magazinul Varietatea lui Henry în anii ’40 era încă un magazin de soiuri, cu același zbor îngust de trepte de ciment urcând până la ușă, lângă o vitrină mare. Copiii încă se minunau în timp ce sărbătorile au trecut pe jos, într-o galaxie lentă, cu schimbare de bomboane, cărți și artefacte, tablete de la școală, fotbal, măști de Halloween, dovleci, curci, pini, tinsel, reni de împachetări, Santas, și stele, și apoi noizmakerii și pălăriile conice de sărbătoare de Anul Nou, și Valentines și cireșe în zilele scurtului februarie au strălucit, iar apoi șampanii, ouă pictate, baseball, steaguri și petarde? Au existat cazuri de astfel de bomboane, cum ar fi fasii de nucă de nucă de nucă de cocos, precum slănină și curele de licoare, cu animale perforate și felii de pepene verde și sombreros gumdrop. Mi-a plăcut mult ordinea cu care aceste lucruri de vânzare au fost aranjate. Lucrurile pătrunse în gâfâie îmi încântau revistele, iar Big Little Books înfipt înăuntru, se învârtesc grăsimi, sub cărțile de colorat cu păpuși de hârtie zvelte și ștergătoarele de artă în formă de cutie cu o pudră mătăsoasă slabă pe ele aproape ca încântarea turcească. Eram un devotat al ambalajului și am cumpărat pentru cei patru adulți ai familiei mele (părinții mei, părinții mamei mele) o Depresiune sau Crăciun de război, o carte puțin zgârcită, argintată, cu Life Savers, zece arome ambalate în două pagini groase de cilindri etichetați Rum Butter, Wild Cherry, Wint-O-Green ... o carte pe care ai putea să o sugi și să o mănânci! O carte grasă pe care toți să o împărtășească, precum Biblia. În Henry’s Variety Store s-a indicat promisiunea și întinderea deplină a vieții lui: un singur producător omniprezent - Dumnezeu părea să ne arate o parte din fața Sa, din abundența Lui, conducându-ne cu micile noastre achiziții până la scara spirală a anilor.

2. În eseul satiric „Decada mea și a treia mare trezire” (publicat pentru prima dată în Revista New York în 1976), Tom Wolfe folosește frecvent liste (și hiperbole) pentru a transmite disprețul comic asupra materialismului și conformității americanilor de clasă mijlocie din anii ’60 -’70. În pasajul următor, el descrie ceea ce vede ca fiind unele dintre caracteristicile mai absurde ale unei case tipice din suburbie. Observați cum Wolfe folosește în mod repetat conjuncția „și” pentru a lega elementele din listele sale-dispozitiv numit polisindeton.

Suburbiile

De Tom Wolfe

Dar, într-un fel, muncitorii, sloburi incurabile care erau, au evitat Locuința Muncitorilor, mai cunoscută sub numele de „proiecte”, de parcă ar avea un miros. Se îndreptau în loc spre suburbii suburbiile! - spre locuri precum Islip, Long Island și Valea San Fernando din Los Angeles - și cumpărau case cu plafonieră și acoperișuri și șindrilă și șindrilă și lămpi cu față în față în poștă și cutii poștale s-au instalat pe lungimi de lanț rigidizat, care păreau să sfideze gravitația și tot felul de alte atingeri incredibil de drăguțe sau antichități, și au încărcat aceste case cu „draperii”, cum ar fi defăimată toată descrierea și covorul cu perete pe care îl puteți pierde. un pantof și au pus niște gropi de grătar și iazuri cu pește cu heruvimi de beton care urinează în ele pe gazonul din spate, și au parcat mașini lungi de douăzeci și cinci de metri în față și crucișoarele Evinrude în sus pe remorcile de remorcare din carport chiar dincolo de breezeway.

3. În Camera cu apă (Doubleday, 2004), un roman de mister al autorului britanic Christopher Fowler, tânăra Kallie Owen se găsește singură și neliniștită într-o noapte ploioasă în noua casă de pe strada Balaklava din Londra - o casă în care ocupantul anterior murise în circumstanțe particulare. Observați cum Fowler folosește juxtapunerea pentru a evoca un sentiment al locului, atât în ​​aer liber, cât și în interior.

Amintiri umplute cu apă

De Christopher Fowler

Părea ca amintirile ei să fie complet umplute cu apă: magazine cu copertine care picurau, trecători cu mac-uri din plastic sau umeri înmuiați, adolescenți înfocați în adăposturile de autobuz care se uitau la fund, umbrele negre strălucitoare, copiii care stăpâneau prin bălți, autobuze trecând în trecut, peșteșoarele care se aruncă pe tălpile lor de talpă și de plaică în tăvi pline de saramură, apa de ploaie care fierbe de-a lungul tinesurilor de scurgere, împărțit jgheaburile cu mușchi atârnate, precum alge marine, luciul gras al canalelor, arcadele feroviare care scurg, presiunea înaltă tunete de apă care scapă prin ușile din blocul din Greenwich Park, ploaie pâlpâind suprafețele opalescente ale lidoilor pustii de la Brockwell și Parlamentul Hill, adăpostind lebede în Parcul Clissold; și în interior, petice verzi-cenușii de umiditate în creștere, care se răspândesc prin tapet ca niște cancere, piste umede care se usucă pe calorifere, geamuri cu aburi, apă care se scurg sub ușile din spate, pete de portocaliu slab pe tavan, care au marcat o conductă de scurgere, o picătură de mansardă îndepărtată ca un ceas de bifare.

4. Anii cu Ross (1959), de umoristul James Thurber, este atât o istorie informală New Yorkerul și o biografie afectuoasă a editorului fondator al revistei, Harold W. Ross. În aceste două paragrafe, Thurber folosește o serie de liste scurte (în principal tricolone) împreună cu analogii și metafore pentru a ilustra atenția atentă a lui Ross asupra detaliilor.

Lucrând cu Harold Ross

De James Thurber

[T] aici a fost mai mult decât o concentrare clară în spatele zgâlțâiei și al luminii de căutare pe care le-a pornit pe manuscrise, dovezi și desene. Avea un simț sonor, o percepție unică, aproape intuitivă a ceea ce nu era în regulă cu ceva, incomplet sau în afara echilibrului, subestimat sau supraestimat. El mi-a amintit de un cercetaș al armatei care călărește în capul unei trupe de cavalerie care ridică brusc mâna într-o vale verde și tăcută și spune: „Indieni”, deși la ochiul și urechea obișnuite nu există niciun semn slab sau sunet de nimic. alarmant. Unii dintre noi scriitori i-au fost devotați, unii nu i-au plăcut cu drag, alții au ieșit din biroul său după conferințe ca de la un spectacol lateral, un act de jonglerie sau un cabinet de stomatolog, dar aproape toată lumea ar fi avut mai degrabă beneficiul criticilor sale decât cea a oricărui alt editor de pe pământ. Opiniile sale erau volubile, înjunghiere și măcinate, dar au reușit cumva să îți împrospăteze cunoștințele despre tine și să îți reînnoiești interesul pentru munca ta.

A avea un manuscris sub scrutinul lui Ross a fost ca și cum ai pune mașina în mâinile unui mecanic priceput, nu a unui inginer auto cu diplomă de licență, ci a unui tip care știe ce face să meargă un motor și să sputească, și să dea peste cap, și uneori să vină la un popas mort; un bărbat cu ureche pentru scârțâitul cel mai slab al corpului, precum și cel mai tare zgârietor al motorului. Când ai privit prima dată, îngrozită, după o dovadă necorectată a uneia dintre poveștile sau articolele tale, fiecare marjă avea o mulțime de întrebări și reclamații - un scriitor avea o sută patruzeci și patru pe un profil. Era ca și cum ai fi văzut lucrările mașinii tale răspândite pe toată podeaua garajului, iar munca de a reuni lucrurile din nou și de a face să funcționeze părea imposibilă. Atunci v-ați dat seama că Ross încerca să transforme modelul T sau vechiul Stutz Bearcat într-un Cadillac sau un Rolls-Royce. El lucra cu instrumentele perfecționismului său de neclintit și, după un schimb de mârâituri sau mârâituri, te-ai gândit să lucrezi pentru a-i fi alături în întreprinderea sa.

5. Pasajele care urmează au fost trase din două paragrafe din „Duel în zăpadă sau Red Ryder Ryder Nails the Cleveland Street Kid”, un capitol din cartea lui Jean Shepherd În Dumnezeu Noi avem încredere, toți ceilalți plătesc numerar (1966). (Puteți recunoaște vocea autorului din versiunea de film din poveștile lui Shepherd, O poveste de Crăciun.)

Shepherd se bazează pe listele din primul paragraf pentru a descrie un băiat tânăr care s-a înghesuit să se confrunte cu o iarnă din nordul Indiana. În al doilea paragraf, băiatul vizitează un magazin de tip Toyland, iar Shepherd demonstrează cum o listă bună poate aduce o scenă la viață cu sunete, precum și cu obiective turistice..

Ralphie merge la Toyland

De Jean Shepherd

Pregătirea pentru a merge la școală era cam ca să te pregătești pentru scufundări extinse la mare adâncime. Longjohns, tricoturi de corduroy, cămașă din lemn de damă cu flanșă, patru pulovere, piele de oaie căptușită din fleece, cască, ochelari de protecție, mănuși cu mănuși din piele și o stea mare roșie, cu fața unui șef indian la mijloc, trei perechi de sox, vârfuri înalte, pălărie și o eșarfă de șaisprezece metri înfășurată în spirală de la stânga la dreapta până când numai sclipirea slabă a doi ochi priviți dintr-o movilă de haine în mișcare v-a spus că un copil era în cartier ...

Peste linia de serpentină răsuna o mare mare de sunete: clopote clocotitoare, colinde înregistrate, zumzetul și zgâlțâitul trenurilor electrice, fluiere, fluiere a vacilor mecanice, casele de marcat, și de departe, în distanța slabă „Ho-ho- zdrobind "bătrânul Sfânt Nick.