Sfaturi despre setarea mare a scrierii

Cadrul este locul și timpul în care are loc acțiunea unei narațiuni. Este, de asemenea, numit scena sau crearea unui sentiment de loc. Într-o lucrare de non-ficțiune creatoare, evocarea unui simț al locului este o tehnică persuasivă importantă: „Un povestitor convinge creând scene, mici drame care apar într-un timp și într-un loc definite, în care oamenii reali interacționează într-un mod care susține scopurile povestea de ansamblu ", spune Philip Gerard în„ Creative Nonfiction: Cercetarea și meșteșugul poveștilor vieții reale "(1996).

Exemple de setări narative

• "Primul refugiu a fost o cavitate de rocă într-un afară de gresie acoperit cu lichen, în apropierea vârfului unui versant, la câteva sute de metri de un drum din Hawley. Era pe proprietatea postată a Scrub Oak Hunting Club - pădure de lemn de esenta tare subliniat de laur și petele de zăpadă - în pădurea nordică a Pocono. Sus pe cer era Buck Alt. Nu cu mult timp în urmă, era agricultor de lapte, iar acum lucra pentru statul Keystone, cu antene direcționale pe strungurile aripii în unghi. în direcția urșilor ”. - John McPhee, „Sub zăpadă” din „Cuprins” (1985)
• "Am vânat sticle vechi în groapa de gunoi, sticle coapte cu mizerie și murdărie, pe jumătate îngropate, pline de stânci și le-am spălat la calul de lângă lift, punând o mână de fotografii împreună cu apa pentru a bate murdăria desfăcută și când le-am scuturat până când ne-am obosit brațele, le-am aruncat în vagonul cuiva și le-am întors în sala de biliard a lui Bill Anderson, unde mirosul de popă cu lămâie era atât de dulce pe aerul întunecat al holului piscinei, încât sunt trezit uneori de ea chiar noaptea, încă.
  "Roată prăbușită de vagoane și cărăușe, încurcături de sârmă ghimpată rugină, perambulatorul prăbușit pe care soția franceză a unuia dintre medicii orașului îl împinsese cu mândrie în sus pe trotuarele planificate și de-a lungul căilor bancare. O mulțime de pene mirositoare și coiot -carion dezgropat, care a rămas tot din visul cuiva al unei ferme de pui. Puii au primit în același timp niște pipă misterioasă și au murit ca unul, iar visul s-a așezat acolo cu restul istoriei orașului pentru a se agita cerul gol pe granița dealurilor ”. - Wallace Stegner, „The Town Dump” din „Wolf Willow: A History, a Story and a Memory of the Last Plains Frontier” (1962)
• "Aceasta este natura acelei țări. Există dealuri, rotunjite, contondente, arse, stoarse din haos, cromate și vermilii pictate, care aspiră la linia de zăpadă. Între dealuri se află câmpii cu aspect înalt, pline de intolerabilă strălucire de soare, sau văi înguste înecate într-o nuanță albastră. Suprafața dealului este strecurată cu derivă de cenușă și curgeri de lavă neagră, neaunată. După ploi, apa se acumulează în golurile micilor văi închise și, evaporând, lasă niveluri dure și uscate de pustie pură care obțin denumirea locală a lacurilor uscate. În cazul în care munții sunt abrupți și ploile grele, piscina nu este niciodată destul de uscată, ci întunecată și amară, înconjurată de eflorescența depozitelor alcaline. O crustă subțire se află de-a lungul mlaștinii deasupra zonei vegetative. , care nu are nici frumusețe, nici prospețime. În deșeurile largi deschise vântului, nisipul se prelinge în colibi în jurul arbuștilor încăpățânați, iar între ei solul prezintă urme saline. " Mary Austin, „Țara ploii mici” (1903)

Observații privind setarea scenei

• Împământarea cititorului: „Nonficțiunea a făcut o treabă mult mai bună în ceea ce privește amenajarea scenei, cred că… Gândește-te la toată scrierea splendidă a naturii și a scrisului de aventuri - de la Thoreau la Muir la Dillard… unde avem setări fine ale scenelor. și bine este prea des trecut cu vederea în memorii. Nu sunt sigur exact de ce. Dar noi - cititorii - vrem să fim împământat. Vrem să știm unde suntem. În ce fel de lume ne aflăm. Nu numai asta, dar se întâmplă atât de des în non-ficțiune, încât scena în sine este un fel de personaj. Luați, de exemplu, „În sânge rece” din Kansas of Truman Capote. Capote face dureri chiar la începutul cărții sale pentru a pune în scenă multiplele crime ale sale pe câmpii și câmpurile de grâu din Midwest. "- Richard Goodman," Sufletul scrisului creativ "2008)
• Crearea unei lumi: "Scenarea unei piese de scris, fie ficțiune, fie ficțiune, poezie sau proză, nu este niciodată o imagine instantanee realistă a unui loc ... Dacă ar fi să descrieți cu cea mai mare acuratețe fiecare structură dintr-un oraș ... și ați continuat să descrieți fiecare cusătură. de îmbrăcăminte, de fiecare piesă de mobilier, de fiecare obicei, de fiecare masă, de fiecare paradă, tot nu ai fi captat nimic esențial în viață ... În timp ce un tânăr cititor, locul te-a strâns. Ai rătăcit cu Huck, Jim și Mark Twain pe o imagine imaginată. Mississippi printr-o America închipuită. Ați stat într-un lemn visător, frunzos, cu o Alice adormită, la fel de șocată ca ea atunci când Iepurele Alb s-a agitat fără a avea timp de cruțare ... Ați călătorit intens, fericit și vicar - pentru că un scriitor te-a luat undeva." - Eric Maisel, "Crearea unei lumi internaționale: folosirea locului în nonficțiunea ta" în "Scrie acum! Nonficțiune: Memoir, jurnalism și exerciții creative de non-ficțiune", ed. de Sherry Ellis (2009)
• Discuție la magazin: "Un lucru pe care nu-l știu niciodată când spun o poveste este cât de multe peisaje să se bage. Am întrebat unul sau doi scriitori ai cunoștinței mele și părerile lor diferă. Un coleg pe care l-am întâlnit la o petrecere de cocktail din Bloomsbury a spus că el a fost totul pentru a descrie chiuvete de bucătărie și dormitoare înflorate și în general, dar pentru frumusețile Naturii, nr. întrucât, Freddie Oaker, din drone, care face povești de dragoste pură pentru săptămânile sub numele de Alicia Seymour, mi-a spus odată că a socotit că pajiștile înflorite, numai primăvara, valorau cel puțin o sută de ani pe an pentru el. Personal, întotdeauna am împiedicat descrieri lungi ale terenului, așa că voi fi pe partea scurtă. " - P.G. Wodehouse, „Mulțumesc, Jeeves” (1934)