Descrierea locului modelului

În fiecare din aceste patru paragrafe, autorii folosesc detalii descriptive precise pentru a evoca o stare de spirit distinctivă, precum și pentru a transmite o imagine memorabilă. Pe măsură ce le citiți, observați cum semnalele locului ajută la stabilirea coeziunii, ghidând clar cititorul de la un detaliu la altul.

Spalatorie

"Ferestrele de la fiecare capăt al spălătoriei erau deschise, dar nici o briză nu s-a spălat pentru a emite mirosurile nepoluante de îndulcitor, detergent și înălbitor. În micile iazuri de apă cu săpun care colorau podeaua de beton erau bile rătăcite de multicolore. lint and fuzz. De-a lungul peretelui stâng al camerei stăteau 10 uscători de rupere, ferestrele lor rotunde oferind sclipiri de șosete, lenjerie și oboseală care sărea, în centrul camerei erau o duzină de mașini de spălat, așezate înapoi în două rânduri. Unii se zbăteau ca niște bărci cu aburi, alții urlau și fluierau și driblau suduri. Doi stăteau neîncărcați și goi, capacele lor se deschideau, cu semne crude desenate care spuneau: „Broke!” Un raft lung parțial acoperit cu hârtie albastră străbătea lungimea perete, întrerupt doar de o ușă încuiată. Singur, la capătul îndepărtat al raftului, ședea un coș de rufe gol și o cutie deschisă de Tide.Deasupra raftului de la celălalt capăt era un mic tablou de buletin decorat cu cărți de vizită îngălbenite și sfâșiat. alunecă o f hârtie: solicitări de plimbare, oferte de recompensă pentru câinii pierduți și numere de telefon fără nume sau explicații. Pe și pe mașini bătut și șuier, gâfâit și gâfâit, spălat, clătit și învârt. "
-Atribuirea studenților, neatribuită

Tema acestui paragraf este abandonul și lucrurile rămase în urmă. Este un exemplu minunat de personificare în care emoția și acțiunea sunt proiectate pe mașini și obiecte neînsuflețite. Spălătoria este un mediu uman care servește o funcție umană - și totuși, oamenii par să lipsească.

Memento-uri, cum ar fi notele de pe panoul de mesaje, consolidează sentimentul că ceva care intrinsec aparține aici nu este aici. Există, de asemenea, un sentiment crescut de anticipare. Este ca și cum camera în sine ar întreba: „Unde a plecat toată lumea și când se vor întoarce?”.

Prânzul Mabelului

"Prânzul lui Mabel stătea de-a lungul unui perete al unei încăperi largi, odată o sală a piscinei, cu rafturile goale de-a lungul părții din spate. Sub rafturi erau scaune cu fir, unul dintre ele îngrămădit cu reviste și între fiecare al treilea sau al patrulea scaun un scuipător de aramă. Aproape de centrul camerei, care se învârte încet ca și cum aerul inactiv ar fi fost apă, un ventilator de elice mare suspendat de tavanul de staniu apăsat. Se auzi un sunet hulitor, ca un stâlp de telefon sau o locomotivă inactivă, palpitantă, și, deși cablul de comutare vibra, era înfundat cu muște.În spatele camerei, pe partea de prânz, a fost tăiat un pătrat alungit în perete și o femeie mare, cu o față moale și rotundă, a privit spre noi. După ce a șters-o mâini, și-a așezat brațele grele, ca și cum ar fi obosit-o, pe raft. "
-Adaptat din „Lumea în mansardă” de Wright Morris

Acest paragraf al autorului Wright Morris vorbește despre tradiție îndelungată, stagnare, oboseală și capitulare. Ritmul este viața în mișcare lentă. Energia este prezentă, dar sublimată. Tot ce se întâmplă s-a întâmplat înainte. Fiecare detaliu adaugă un sentiment de repetiție, inerție și inevitabilitate.

Femeia, indiferent dacă este Mabel originală sau una dintre o serie de femei care ar fi reușit-o, apare atât de bine, cât și de acceptare. Chiar și în fața clienților pe care poate nu i-a mai servit înainte, nu are așteptări de la nimic ieșit din comun. Deși târât în ​​jos de greutatea istoriei și a obișnuinței, ea va face pur și simplu așa cum a făcut-o întotdeauna, deoarece, pentru ea, așa a fost mereu și cum va fi probabil întotdeauna.

Statie de metrou

"Stând în stația de metrou, am început să apreciez locul - aproape să mă bucur de el. În primul rând, m-am uitat la iluminare: un rând de becuri slabe, neschimbate, galbene și acoperite cu murdărie, întinse spre gura neagră. a tunelului, ca și cum ar fi fost o gaură cu șuruburi într-o mină de cărbune abandonată. Apoi am zăbovit, cu zel, pe pereți și tavane: plăci de toaletă care erau albe în urmă cu aproximativ cincizeci de ani și acum erau încrustate cu funingine, acoperite cu rămășițele unui lichid murdar, care ar putea fi fie umiditatea atmosferică amestecată cu smog, fie rezultatul unei încercări perfunctive de a le curăța cu apă rece și, deasupra lor, o boltă sumbră din care vopseaua mohorâtă se îndepărta ca niște zgârieturi dintr-o rană veche, vopsea neagră bolnavă, lăsând o suprafață albă lepră. Sub picioarele mele, podeaua un maro închis greoi, cu pete negre pe ea, care ar putea fi ulei stătut sau gumă de mestecat uscată sau o defilare mai rea: părea holul unei clădiri de mahala condamnată. ochiul meu traversează s-au ridicat pe pistele, unde două linii de oțel strălucitor - singurele obiecte curate pozitiv în întregul loc - au ieșit din întuneric în întuneric deasupra unei mase nespuse de ulei congelat, bălți de lichid dubioase și o mishmash de pachete vechi de țigări, mutilate și ziare murdare și resturile care se filtrau de pe stradă, deasupra, printr-o grătare împânzită în acoperiș. " -Adaptat din „Talente și Genii” de Gilbert Highet

Recitarea uimitor de observată a materiei murdare și a neglijării este un studiu în contrast: Lucrurile cândva curate sunt acum acoperite de murdărie; plafonul boltit în creștere, mai degrabă decât inspirat, este întunecat și asupritor. Chiar și pistele de oțel strălucitoare care oferă o cale de evadare trebuie să treacă mai întâi printr-o manevră de flotam și jetsam care se descompun înainte de a face o ofertă pentru libertate.

Prima linie a alineatului, „Stând în stația de metrou, am început să apreciez locul - aproape să mă bucur de el”, servește ca un contrapunct ironic al descrierii infernale a corupției și a degradării care urmează. Frumusețea scrierii de aici este că nu numai că descrie în detaliu care se transformă în intestin manifestarea fizică a stației de metrou în sine, dar servește și la o perspectivă asupra proceselor de gândire ale unui narator care poate găsi plăcere într-o scenă atât de clar respingătoare..

Bucataria

"Bucătăria ne-a ținut viața împreună. Mama a lucrat în ea toată ziua, am mâncat în ea aproape toate mesele, cu excepția berii de Paște, mi-am făcut temele și am scris mai întâi la masa din bucătărie, iar iarna aveam adesea un pat făcut în sus, pentru mine, pe trei scaune de bucătărie, lângă sobă. Pe perete, chiar deasupra mesei, atârna o oglindă lungă orizontală, care se înclina spre proa unei nave la fiecare capăt și era căptușită în lemn de cireș. A luat întregul perete și a atras fiecare obiect în bucătărie la sine. Pereții erau o albă înfiorată în mod feroce, atât de des albită de tatăl meu în anotimpurile slabe, încât vopseaua arăta ca și cum ar fi fost stoarsă și crăpată în pereți. Un bec electric mare atârna în centrul bucătăria de la capătul unui lanț care fusese agățat în tavan, inelul vechi de cheie de gaz și cheia încă aruncate de pe perete ca niște furnici.În colțul de lângă toaletă se afla chiuveta la care ne spălam, iar cada pătrată în care mama ne-a făcut hainele.Deasupra ei, lipit de raftul de pe care erau plăcut rang pătrat, zahăr alb cu margine albastră și borcane de condimente, calendare agățate de la Banca Națională Publică de pe Calea Pitkin și Sucursala Progresivă Minsker din Cercul Muncitorilor; chitanțe pentru plata primelor de asigurare și facturile gospodărești pe un fus; două căsuțe mici gravate cu litere ebraice. Una dintre acestea era pentru săraci, cealaltă pentru a cumpăra înapoi Țara Israelului. În fiecare primăvară, un bărbat cu barbă ar apărea brusc în bucătăria noastră, să ne salute cu o binecuvântare ebraică grăbită, să golească cutiile (uneori cu un aspect de dispreț, dacă nu erau pline), să ne binecuvânteze în grabă pentru că ne amintim de frații noștri mai puțin norocoși. și surorilor, așa că își ia plecarea până în primăvara următoare, după ce în zadar a încercat să o convingă pe mama să ia încă o cutie. Ne-am amintit ocazional să aruncăm monede în cutii, dar acest lucru a fost de obicei doar în temutul dimineață al „examenelor intermediare” și al examenelor finale, pentru că mama credea că îmi va aduce noroc ”.
-Adaptat din „Un plimbător în oraș”, de Alfred Kazin

Observațiile hiperrealiste despre viața de tenism evreiască în acest paragraf din povestea de vârstă din Brooklyn a lui Alfred Kazin este un catalog al oamenilor, lucrurilor și evenimentelor care au constituit existența timpurie a scriitorului. Mai mult decât un exercițiu este doar nostalgie, juxtapunerea dintre atragerea tradiției împotriva împingerii progresului este aproape palpabilă.

Unul dintre cele mai semnificative detalii este oglinda enormă a bucătăriei, care, la fel cum a făcut naratorul, „a atras fiecare obiect din bucătărie la sine”. Oglinda, prin natura sa, arată camera în sens invers, în timp ce scriitorul oferă o versiune a realității filtrate printr-o perspectivă informată prin propria sa experiență unică și reflecție personală.

surse

• Morris, Wright. „Lumea în mansardă”. Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. „Talente și genii”. Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. „Un plimbător în oraș”. Recoltare, 1969