Starea de spirit în compoziție și literatură

În eseuri și alte opere literare, starea de spirit este impresia dominantă sau atmosfera emoțională evocată de text.

Distincția dintre starea de spirit și ton poate fi dificilă. W. Harmon și H. Holman sugerează acest lucru starea de spirit este „atitudinea emoțional-intelectuală a autorului față de subiect” și ton "atitudinea autorului față de public" (Un manual pentru literatură, 2006).

Exemple și observații din alte texte

• „Autorii folosesc adesea detalii concrete pentru a angaja imaginația cititorului, stabilind starea de spirit și ton; adesea se bazează pe imagini senzoriale. În "Călătorie către Nine Miles", când Alice Walker scrie, "Până la ora cinci, eram treji, ascultând pălăvirile liniștitoare ale surfului și priveam cum se înroșea cerul peste ocean,'apelează la simțurile vederii și sunetului cititorului pentru a stabili un ton colorat, senzual, care pătrunde în eseu. În mod similar, naratorul lui Arthur C. Clarke creează starea de spirit și tonul care determină tensiunea în primele câteva propoziții din „Steaua”, oferind în același timp cititorilor un sens clar al timpului și al locului: „La trei mii de ani-lumină până la Vatican. Odată, am crezut că spațiul nu poate avea putere asupra credinței, așa cum am crezut că cerurile au declarat gloria operei lui Dumnezeu. Acum am văzut că munca și credința mea sunt foarte tulburate.„“
  (J. Sterling Warner și Judith Hilliard, Visions Across the America: Scurte eseuri pentru compoziție, A 7-a ed. Wadsworth, 2010)
• "[Cititorul] trebuie să aibă o relație simpatică cu subiectul și o ureche sensibilă, în special trebuie să aibă un simț al„ tonului "în scris. El trebuie să recunoască atunci când calitatea sentimentului iese inevitabil din tema în sine; limbajul, stresele, însăși structura propozițiilor sunt impuse scriitorului de special starea de spirit a piesei ".
  (Willa Cather, „Miss Jewett”. Nu sub patruzeci, 1936)
• "Ton în ficțiune este ca tonul vocii unui povestitor: este jucăuș, serios, melancolic, înspăimântător sau ce? (Poate fi oricare dintre aceste lucruri și poate fi în continuare aceeași voce.)
  "Starea de spirit are legătură cu emoțiile pe care autorul îl face pe cititor să se simtă în moduri mai puțin directe - prin sunetele cuvintelor pe care le folosește, lungimea și ritmul propozițiilor, alegerea imaginilor și asocierile acestora.
  „Uneori tonul și starea de spirit sunt cele mai eficiente atunci când sunt nepotrivite”.
  (Damon Knight, Crearea scurtă ficțiune, A 3-a ed. Macmillan, 1997)
• „The starea de spirit a unei poezii nu este chiar același lucru cu tonul, deși cele două sunt foarte strâns legate. Când ne referim la starea de spirit a unui poem, vorbim cu adevărat despre atmosfera pe care poetul o creează în poem ...
  "O modalitate de a încerca să vă ajutați să stabiliți starea de spirit a unui poem este să o citiți cu voce tare. Puteți experimenta cu diverse lecturi, văzând care dintre ele credeți că se potrivește cel mai bine poeziei particulare. (Nu încercați acest lucru într-un examen, desigur .) Cu cât ai mai multă practică la citirea poeziei cu voce tare și cu cât vei putea auzi pe alții citindu-i, cu atât mai bine vei putea „auzi” poeziile din mintea ta când le vei citi singur. "
  (Steven Croft, Literatura engleză: Ghidul de studiu final. Letts și Londale, 2004)
• „Eseul, ca formă literară, seamănă cu lirica, în măsura în care este modelat de o parte centrală starea de spirit-capricios, serios sau satiric. Dă dispoziție, iar eseul, de la prima propoziție până la ultima, crește în jurul ei, în timp ce coconul crește în jurul viermei de mătase. Eseistul este un libertin încărcat și o lege pentru sine. O ureche rapidă și ochi, o abilitate de a discerne sugestia infinită a lucrurilor obișnuite, un spirit meditativ răsfățat, sunt tot ceea ce eseistul necesită să înceapă afaceri. "(Alexander Smith,„ Despre scrierea eseurilor ". Dreamthorp, 1863)

Stare de spirit în Walker's Jubileu (1966)

„În mai multe cazuri [în romanul lui Margaret Walker Jubileu] starea de spirit se transmite mai mult prin notația convențională - numărul treisprezece, oală neagră care fierbe, lună plină, bufniță veche, negru cron - decât orice nuanță decisivă de gândire sau detaliu; sau mai precis, frica se desparte de agitațiile interne ale sentimentului și devine un atribut al lucrurilor. „A venit miezul nopții și treisprezece persoane au așteptat moartea. Oala neagră fierbea și luna plină călărea norii înălțându-se în ceruri și se ridica drept peste cap ... Nu a fost o noapte pentru oameni să doarmă ușor. Din când în când bufnita veveriță se scurgea și focul crăpat se strălucește și oala neagră fierbe… ”„ Hortense J. Spillers, „O pasiune urâtă, o iubire pierdută”. "Sula", de Toni Morrison ed. de Harold Bloom. Casa Chelsea, 1999)