Scandalul Looshaus din Viena

Franz Josef, împăratul Austriei, a fost indignat: direct peste Michaelerplatz de la Palatul Imperial, un arhitect de vârf, Adolf Loos, construia o monstruozitate modernă. Anul a fost 1909.

Mai mult de șapte secole au intrat în crearea Palatului Imperial, cunoscut și sub numele de Hofburg. Marele palat în stil baroc a fost un complex vast de arhitectură extrem de ornamentată, care include șase muzee, o bibliotecă națională, clădiri guvernamentale și apartamente imperiale. Intrarea, Michaelertor, este străjuită de statui grandioase ale lui Hercule și alte figuri eroice.

Și apoi, la câțiva pași de ornamentul Michaelertor se află clădirea Goldman și Salatsch. Ceea ce a devenit cunoscut sub numele de Looshaus, această clădire modernă din oțel și beton a fost o respingere totală a palatului de cartier din toată piața orașului.

Stilul arhitectural controversat al lui Adolf Loos

Adolf Loos (1870-1933) a fost un funcționalist care a crezut în simplitate. Călătorise în America și admirase opera lui Louis Sullivan. Când Loos s-a întors la Viena, a adus cu el o nouă modernitate atât în ​​stil, cât și în construcție. Împreună cu arhitectura lui Otto Wagner (1841-1918), Loos a adus la cunoștință ceea ce a devenit cunoscut sub numele de Viena Moderne (Viena Modernă sau Wiener Moderne). Oamenii palatului nu erau mulțumiți.

Loos a considerat că lipsa de ornament este un semn al forței spirituale, iar scrierile sale includ un studiu despre relația dintre ornament și crimă..

" ... evoluția culturii marchează odată cu eliminarea ornamentului din obiecte utile."
^{Adolf Loos, din Ornament & Crime}

Casa Loos era simplă. „Ca o femeie fără sprâncene”, au spus oamenii, deoarece ferestrele nu aveau detalii decorative. Un timp, s-au instalat cutii de ferestre. Dar acest lucru nu a rezolvat problema mai profundă.

" Bucatele din secolele trecute, care afișează tot felul de ornamente pentru a face păunii, fazanele și homarii să pară mai gustoase, au exact efectul opus asupra mea ... Mă îngrozea când trec printr-o expoziție de bucătărie și cred că sunt menită să mănânc aceste carcasele umplute Mănânc carne de vită prăjită."
^{Adolf Loos, din Ornament & Crime}

O problemă mai profundă în spatele stilului

Problema mai profundă a fost că această clădire era secretă. Arhitectura barocă, cum ar fi intrarea neo-barocă Michaelertor este efuzivă și revelatoare. Statuile acoperișului izbesc poziții pentru a anunța ce se află în interior. În schimb, stâlpii de marmură gri și ferestrele simple din Casa Loosului nu spuneau nimic. În 1912, când clădirea a fost finalizată, a fost un atelier de croitorie. Dar nu existau simboluri sau sculpturi care să sugereze îmbrăcăminte sau comerț. Pentru observatorii de pe stradă, clădirea ar fi putut fi la fel de ușor o bancă. Și, într-adevăr, a devenit o bancă în anii următori.

Poate că a existat ceva în această privință - de parcă clădirea a sugerat că Viena se va muta într-o lume tulbure și tranzitorie, unde ocupanții vor rămâne doar câțiva ani, și apoi vor continua.

Statuia lui Hercule de la porțile palatului părea să se învârtească peste drumul pietruit la clădirea care jignea. Unii spun că până și micii câini, care își trag stăpânii de-a lungul Michaelerplatz, și-au ridicat nasul în dezgust.

surse

• "Ornament și crima: eseuri alese" de Adolf Loos
• "Looshaus" de Christopher Long, Yale University Press, 2012