„Dead Man’s Cell Phone” O piesă de Sarah Ruhl

Două teme importante apar în serialul lui Sarah Ruhl "Telefonul celular al unui om mort " și este un joc care provoacă gândirea care îi poate determina pe telespectatori să pună la îndoială propria lor dependență de tehnologie. Telefoanele au devenit o parte integrantă a societății moderne și trăim într-o epocă cu aceste dispozitive aparent magice, care promit o conexiune constantă, dar ne lasă pe mulți dintre noi să ne simțim blocați.

Dincolo de rolul tehnologiei în viața noastră, această piesă ne amintește și de averile care trebuie făcute odată cu vânzarea adesea ilegală de organe umane. Deși o temă secundară, aceasta este una care nu poate fi trecută cu vederea, deoarece afectează profund personajul principal al acestei producții în stil Hitchcock.

Primele producții

Sarah Ruhl lui "Telefonul celular al unui om mort " a fost interpretată pentru prima dată în iunie 2007 de compania Woolly Mammoth Theatre. În martie 2008, a avut premiera atât în ​​New York prin Playwrights Horizons, cât și în Chicago, prin Steppenwolf Theatre Company.

Trama de bază

Jean (necăsătorit, fără copii, care se apropie de 40 de ani, angajat la muzeul Holocaustului) stă nevinovat la o cafenea când sună telefonul mobil al unui bărbat. Și inele. Și continuă să sune. Bărbatul nu răspunde pentru că, așa cum sugerează titlul, este mort.

Jean, totuși, se ridică și când descoperă că proprietarul telefonului a murit în liniște în cafenea. Nu doar apelează la 911, dar îi păstrează telefonul pentru a-l menține în viață într-un mod ciudat, dar semnificativ. Ea ia mesaje de la colegii de afaceri ai mortului, prieteni, membri ai familiei, chiar amanta lui.

Lucrurile se complică și mai mult când Jean merge la înmormântarea lui Gordon (tipul mort), pretinzând că este un fost coleg de muncă. Dorind să aducă închidere și un sentiment de împlinire altora, Jean creează confabulări (le-aș numi minciuni) despre ultimele momente ale lui Gordon.

Cu cât învățăm mai multe despre Gordon, cu atât ne dăm seama că a fost o persoană teribilă care s-a iubit pe el însuși mult mai mult decât oricine în viața lui. Cu toate acestea, reinventarea imaginativă a personajului său din Jean aduce pace familiei lui Gordon.

Piesa prinde cel mai bizar moment când Jean descoperă adevărul despre cariera lui Gordon: a fost un broker pentru vânzarea ilegală de organe umane. În acest moment, un personaj tipic s-ar întoarce probabil și ar spune: „Sunt mult peste capul meu”. Dar Jean, binecuvântați-i inima excentrică, este departe de a fi tipic, și așa zboară în Africa de Sud pentru a-și dona rinichiul ca sacrificiu pentru păcatele lui Gordon.

Așteptările mele

În mod normal, când scriu despre personajele și temele unei piese, îmi las așteptările personale din ecuație. Cu toate acestea, în acest caz, ar trebui să abordez prejudecata mea, deoarece aceasta va avea un impact asupra restului acestei analize. Iată:

Există o mână de piese pe care, înainte de a le citi sau a le urmări, mă asigur să nu învăț nimic despre ele. "August: județul Osage " a fost un exemplu. Am evitat intenționat să citesc orice recenzii pentru că am vrut să experimentez singur. Același lucru este valabil și pentru „Telefonul celular al lui Dead Man.„Tot ce știam despre asta era premisa de bază. Ce idee minunată!

A fost pe lista mea în 2008, iar luna aceasta am ajuns în sfârșit să experimentez. Trebuie să recunosc, am fost dezamăgit. Durerea suprarealistă nu funcționează pentru mine cum funcționează în Paula Vogel "Valsul Baltimore."

Ca membru al audienței, vreau să asist la personaje realiste în situații bizare, sau cel puțin personaje bizare în situații realiste. In schimb, "Telefonul celular al lui Dead Man"oferă o premisă ciudată, hitchcockiană și apoi populează povestea cu personaje stupide care spun ocazional lucruri inteligente despre societatea modernă. Dar lucrurile mai dure sunt, cu atât mai puțin vreau să le ascult.

În suprarealism (sau farsele ciudate), cititorii nu ar trebui să se aștepte la personaje credibile; în general, avangarda este despre starea de spirit, vizuale și mesajele simbolice. Sunt pentru toate, nu mă înțelegeți greșit. Din păcate, construisem aceste așteptări nedrepte care nu se potriveau cu piesa pe care Sarah Ruhl a creat-o. (Deci acum ar trebui să închid și să privesc "Nord de Nord-Vest " din nou.)

Teme de Telefonul celular al lui Dead Man

Așteptări greșite deoparte, sunt multe de discutat în piesa lui Ruhl. Temele acestei comedii explorează fixarea post-milenară a Americii cu comunicarea fără fir. Slujba funerară a lui Gordon este întreruptă de două ori prin apelul la telefoane mobile. Mama lui Gordon observă cu amărăciune: "Nu vei merge niciodată singură. Așa este. Pentru că întotdeauna vei avea o mașină în pantaloni care ar putea suna."

Majoritatea dintre noi suntem atât de nerăbdători să se ridice de îndată ce BlackBerry-ul nostru vibrează sau o sonerie funky erupe de pe iPhone-ul nostru. Ne dorim un mesaj anume? De ce suntem atât de înclinați să ne întrerupem viața de zi cu zi, poate chiar împiedicăm o conversație reală în „timp real” pentru a ne satisface curiozitatea cu privire la următorul mesaj text?

În timpul unuia dintre cele mai inteligente momente din piesă, Jean și Dwight (fratele simpatic al lui Gordon) se încadrează unul pentru celălalt. Cu toate acestea, romantismul lor înfloritor este în pericol, deoarece Jean nu poate înceta să răspundă la telefonul mobil al mortului.

Brokerii de corp

Acum, când am experimentat prima piesă, am citit multe recenzii pozitive. Am observat că toți criticii laudă temele evidente despre „necesitatea conectării într-o lume obsedată de tehnologie”. Cu toate acestea, nu prea multe recenzii au acordat o atenție suficientă elementului cel mai deranjant al poveștii: comerțul deschis (și adesea ilegal) al resturilor și organelor umane.

În semn de recunoaștere, Ruhl îi mulțumește Annie Cheney că a scris cartea de expunere investigativă, "Brokerii de caroserie.„Această carte non-fictivă oferă o privire tulburătoare asupra unei lumi interlope rentabile și reprobabile din punct de vedere moral.

Personajul lui Ruhl, Gordon, face parte din lumea interlopă. Aflăm că a făcut o avere găsind oameni dispuși să vândă un rinichi pentru 5000 de dolari, în timp ce a obținut taxe de peste 100.000 de dolari. De asemenea, este implicat în vânzări de organe de la prizonierii chinezi recent executați. Și pentru ca personajul lui Gordon să fie și mai deznădăjduit, nu este chiar donator de organe!

Ca și cum să echilibreze egoismul lui Gordon cu altruismul ei, Jean se prezintă ca un sacrificiu, afirmând că: „În țara noastră, nu putem decât să dăm organele noastre pentru dragoste”. Ea este dispusă să-și riște viața și să renunțe la un rinichi, astfel încât să poată inversa energia negativă a lui Gordon cu perspectivele ei pozitive asupra umanității.

Recenzie Publicată inițial: 21 mai 2012