Definiția Sfumato Art History Glossary

Sfumato (pronunțat sfoo · mah · toe) este cuvântul pe care istoricii de artă îl folosesc pentru a descrie o tehnică de pictură dusă la înălțimi amețitoare de polimatul renascentist italian Leonardo da Vinci. Rezultatul vizual al tehnicii este că nu există contururi dure (ca într-o carte de colorat). În schimb, zonele de întuneric și de lumină se amestecă unele cu altele prin perii minuscule, făcând o reprezentare destul de nebună, deși mai realistă, de lumină și culoare.

Cuvântul sfumato înseamnă umbrit și este participiul trecut al verbului italian „sfumare” sau „umbră”. „Fumare” înseamnă „fumul” în italiană, iar combinația de fum și umbră descrie perfect gradarea abia perceptibilă a tonurilor și culorilor tehnicii de la lumină la întuneric, folosită în special în tonurile de carne. Un exemplu timpuriu, minunat, de sfumato poate fi văzut în cel al lui Leonardo Mona Lisa.

Inventarea tehnicii

Potrivit istoricului de artă Giorgio Vasari (1511-1574), tehnica a fost inventată pentru prima dată de școala primitivă flamandă, incluzând probabil Jan Van Eyck și Rogier Van Der Weyden. Prima lucrare a lui Da Vinci care încorporează sfumato este cunoscută sub numele de Madona stâncilor, un triptic proiectat pentru capela din San Francesco Grande, pictat între 1483 și 1485.

Madona stâncilor a fost comandat de Confraternitatea Franciscană a Imaculării Concepției care, la vremea respectivă, era încă obiectul unor controverse. Franciscanii credeau că Fecioara Maria a fost concepută imaculat (fără sex); dominicanii au susținut că ar nega nevoia răscumpărării universale a lui Hristos a omenirii. Pictura contractată trebuia să o arate pe Maria drept „încununată în lumina vie” și „liberă de umbră”, reflectând plenitudinea harului în timp ce umanitatea a funcționat „pe orbita umbrei”.

Pictura finală a inclus un fundal al peșterii, despre care istoricul artei Edward Olszewski spune că a ajutat la definirea și semnificarea imaculării Mariei - exprimată prin tehnica sfumato aplicată pe fața ei ca ieșind din umbra păcatului..

Straturi și straturi de glazuri

Istoricii artei au sugerat că tehnica a fost creată prin aplicarea atentă a mai multor straturi translucide de straturi de vopsea. În 2008, fizicienii Mady Elias și Pascal Cotte au folosit o tehnică spectrală pentru a îndepărta (practic) stratul gros de lac din Mona Lisa. Folosind o cameră multi-spectrală, ei au descoperit că efectul sfumato a fost creat de straturile unui singur pigment care combina 1 la sută vermillion și 99 la sută alb de plumb..

Cercetări cantitative au fost realizate de de Viguerie și colegii săi (2010) folosind spectrometrie fluorescente cu raze X avansate neinvazive pe nouă fețe pictate de sau atribuite lui Da Vinci. Rezultatele lor sugerează că el a revizuit și îmbunătățit constant tehnica, culminând cu Mona Lisa. În picturile sale de mai târziu, da Vinci a dezvoltat glazuri translucide dintr-un mediu organic și le-a așezat pe pânze în filme foarte subțiri, unele dintre ele având doar o scară de micron (0,00004 inci)..

Microscopia optică directă a arătat că da Vinci a obținut tonuri de carne suprapunând patru straturi: un strat de amorsare de alb de plumb; un strat roz de alb plumb amestecat, vermilion și pământ; un strat de umbră realizat cu o glazură translucidă cu niște vopsea opacă cu pigmenți întunecați; și un lac. Grosimea fiecărui strat colorat a fost cuprinsă între 10-50 microni.

Arta pacientului

Studiul de Viguerie a identificat acele glazuri de pe fețele a patru dintre tablourile lui Leonardo: Mona Lisa, Sfântul Ioan Botezătorul, Bacchus, și Sfânta Ana, Fecioara și Pruncul. Grosimea glazurilor crește pe fețe de la câțiva micrometri în zonele ușoare la 30-55 microni în zonele întunecate, care sunt formate din până la 20-30 de straturi distincte. Grosimea vopselei pe pânzele lui Da Vinci - fără a ține cont de lac - nu este niciodată mai mare de 80 microni. Că la Sfântul Ioan Botezătorul este sub 50 de ani.

Dar aceste straturi trebuie să fie stabilite într-un mod lent și deliberat. Timpul de uscare dintre straturi poate dura de la câteva zile până la câteva luni, în funcție de cantitatea de rășină și uleiul care au fost utilizate în glazură. S-ar putea să explice foarte bine de ce da lui Vinci Mona Lisa a luat patru ani și încă nu a fost finalizată la moartea lui Da Vinci în 1915.

surse:

• de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B și Solé VA. 2010. Dezvăluirea tehnicii sfumato a lui Leonardo da Vinci prin spectroscopie de fluorescență cu raze X. Angewandte Chemie International Edition 49 (35): 6125-6128.
• Elias M, și Cotte P. 2008. Ecuația multispectrală și ecuația de transfer radiativ folosită pentru a înfăptui sfumato-ul lui Leonardo în Mona Lisa. Optică aplicată 47 (12): 2146-2154.
• Olszewski EJ. 2011. Cum Leonardo a inventat sfumato. Sursa: Note în istoria artei 31 (1): 4-9.
• Queiros-Conde D. 2004. Structura turbulentă din Sfumato în cadrul Mona Lisa. Leonardo 37 (3): 223-228.