Descrierea în retorică și compoziție

În compoziție, Descriere este o strategie retorică folosind detalii senzoriale pentru a înfățișa o persoană, un loc sau un lucru.

Descrierea este folosită în mai multe tipuri diferite de non-ficțiune, inclusiv eseuri, biografii, memorii, scriere de natură, profiluri, scriere sportivă și scriere de călătorie.

Descrierea este unul dintre progymnasmata (o secvență de exerciții retorice clasice) și unul dintre modurile tradiționale de discurs. 

Exemple și observații

"O descriere este un aranjament de proprietăți, calități și caracteristici pe care autorul trebuie să le aleagă (să aleagă, să le selecteze), dar arta se află în ordinea eliberării lor - vizual, auditiv, conceptual - și, în consecință, în ordinea interacțiunii lor, inclusiv poziția socială a fiecărui cuvânt ".
(William H. Gass, „Sentința își caută forma”. Un templu al textelor. Alfred A. Knopf, 2006)

Spectacol; Nu spune

"Acesta este cel mai vechi clișeu al profesiei de scris și aș dori să nu trebuiască să o repet. Nu-mi spuneți că cina de Ziua Recunoștinței a fost rece. Arată-mi grăsimea devenind albă în timp ce se congelează în jurul mazărelor din farfuria ta ... Gândește-te la tine ca la un regizor de film. Trebuie să creezi scena cu care spectatorul se va raporta fizic și emoțional ". (David R. Williams, Sin Boldly !: Ghidul Dr. Dave pentru redactarea lucrării colegiului. Cărți de bază, 2009)

Selectarea detaliilor

„Sarcina descriptivă a scriitorului este aceea selecţie și reprezentarea verbală a informațiilor. Trebuie să alegeți detaliile care sunt importante pentru scopurile pe care le împărtășiți cititorilor dvs., precum și un model de aranjament relevant pentru scopurile reciproce ...
"Descriere poate fi un inginer care descrie terenul unde trebuie construit un terasament, un romancier care descrie o fermă unde va avea loc romanul, un agent imobiliar care descrie o casă și un teren pentru vânzare, un jurnalist care descrie locul de naștere al unei celebrități sau un turist care descrie o scenă rurală. la prieteni înapoi acasă. Acel inginer, romancier, agent de realitate, jurnalist și turist poate descrie totul același loc. Dacă fiecare este adevărat, descrierile lor nu se vor contrazice. Dar cu siguranță vor include și vor sublinia diferite aspecte ".
(Richard M. Coe, Forma și substanța. Wiley, 1981)

Sfatul lui Cehov pentru un tânăr scriitor

"In opinia mea, descrieri natura ar trebui să fie extrem de sumară și oferită apropo, așa cum era. Renunță la locurile comune, cum ar fi: „soarele apus, scăldat în valurile mării întunecate, inundate cu aur purpuriu”, etc. Sau „înghițiturile care zboară pe suprafața apei s-au ciripit blând”. În descrierile naturii, ar trebui să te apuci de minutii, grupându-le astfel încât, după citirea pasajului, să închizi ochii, să se formeze o imagine. De exemplu, veți evoca o noapte luminată de lună scriind că pe barajul morii fragmentele de sticlă dintr-o sticlă spartă au strălucit ca o stea mică strălucitoare și că umbra neagră a unui câine sau lup se rostogolea ca o minge. ""
(Anton Cehov, citat de Raymond Obstfeld în Ghidul esențial al romanelor pentru scenele de artizanat. Writer's Digest Books, 2000)

Două tipuri de descriere: obiectivă și impresionistă

"Descrierea obiectivă încearcă să raporteze cu exactitate aspectul obiectului ca pe un lucru în sine, independent de percepția observatorului asupra acestuia sau de sentimentele în legătură cu acesta. Este un fapt faptic, al cărui scop este acela de a informa un cititor care nu a putut vedea cu propriii ochi. Scriitorul se consideră un fel de aparat foto, care înregistrează și reproduce, deși cuvinte, o imagine adevărată ...
"Descrierea impresionistă este foarte diferit. Concentrându-se asupra stării de spirit sau a sentimentului că obiectul evocă în observator, mai degrabă decât asupra obiectului așa cum există în sine, impresionismul nu caută să informeze, ci să trezească emoție. Încearcă să ne facă să ne simțim mai mult decât să ne facem să vedem ... "[T] scriitorul poate estompa sau intensifica detaliile pe care le selectează și, prin utilizarea inteligentă a figurilor de vorbire, le poate compara cu lucrurile calculate pentru a evoca cele adecvate emoție. Pentru a ne impresiona de urâțenia înfricoșătoare a unei case, el poate exagera drabilitatea vopselei sale sau poate descrie metaforic flacărea ca lepros."
(Thomas S. Kane și Leonard J. Peters, Proză de scriere: tehnici și scopuri, A 6-a ed. Oxford University Press, 1986)

Autodescrierea obiectivă a lui Lincoln

„Dacă este personal Descriere despre mine se consideră de dorit, se poate spune că sunt, în înălțime, șase picioare, patru centimetri, aproape; slab în carne, cântărind, în medie, o sută optzeci de kilograme; ten închis la culoare, cu părul negru grosier și ochii cenușii - nu s-au amintit alte mărci sau mărci. "
(Abraham Lincoln, Scrisoare către Jesse W. Fell, 1859)

Rebecca Harding Descrierea impresionistă a lui Davis a unui oraș afumat

"Idiosincrasia acestui oraș este fum. Se rostogolește zgomotos în falduri lente din marile coșuri de turnătorie de fier și se așează în bazine negre, subțiri de pe străzile noroioase. Fum pe debarcaderile, fum pe bărcile dingy, pe râul galben care se încleșta într-o acoperire de funingine grasă față de casă, cei doi plopi decoloranți, fețele trecătorilor.Trenul lung de catâri, care târâie mase de fier de-a lungul străzii, are o vaporoasă neplăcută. agățat de laturile lor stătătoare.Aici, în interior, se află o figură puțin frântă a unui înger îndreptat în sus de pe raftul mantalei, dar chiar și aripile sale sunt acoperite de fum, îmbrăcat și negru. Fum peste tot! Un canar murdar ciripă dezolant într-un cușcă lângă mine. Visul său de câmpuri verzi și de soare este un vis foarte vechi, aproape uzat, cred. "
(Rebecca Harding Davis, „Viața în moarele de fier”. Atlanticul lunar, Aprilie 1861)

Descrierea lui Lillian Ross despre Ernest Hemingway

„Hemingway avea o cămașă de lână de carieră roșie, o cravată din lână figurată, un hanorac din lână bronzată, o jachetă din tweed maron strânsă pe spate și cu mâneci prea scurte pentru brațele sale, pantaloni de flanel gri, șosete Argyle și mocasini și arăta ursuz, cordial și restrâns.Părul lui, care era foarte lung în spate, era cenușiu, cu excepția tâmplelor, unde era alb; mustața era albă și avea o barba zdrențită de jumătate de centimetru, plină de culoare albă. Pe ochiul stâng se simțea o umflătură de dimensiunea unei nuci. Avea ochelari cu margini de oțel, cu o bucată de hârtie sub nas. Nu se grăbea să ajungă la Manhattan. "
(Lillian Ross, „Cum îți place acum, domnilor?” New Yorkerul, 13 mai 1950)

Descrierea unei genți

"În urmă cu trei ani, pe o piață de vechituri, am cumpărat o geantă mică, cu margele albă, pe care nu am mai purtat-o ​​niciodată în public, dar pe care nu aș visa niciodată să o dau. Poșeta este mică, cam la dimensiunea unui bestseller de broșură, și, astfel, este total nepotrivit pentru bagaj în jurul unor astfel de parafernalie, cum ar fi un portofel, pieptene, compact, caiet, chei și toate celelalte necesități ale vieții moderne. Sute de perle minuscule de culoare perlă pun în exterior geanta de mână și pe partea din față , țesut în design, este un model de starburst format din mărgele mai mari, plate. Din satin alb cremos liniază interiorul sacului și formează un buzunar mic pe o parte. În buzunar cineva, poate proprietarul inițial, a răzuit inițialele " JW "cu ruj roșu. În partea de jos a poșetei se află o monedă de argint, care îmi amintește de anii adolescenței mei când mama m-a avertizat să nu ies niciodată la o întâlnire fără un ban în caz că va trebui să telefonez acasă pentru ajutor. În de fapt, cred că de aceea îmi place geanta mea de margele albă: îmi amintește eu din vremurile bune când bărbații erau bărbați, iar doamnele erau doamnele ".
(Lorie Roth, „Geanta mea de mână”)