Exemple de imagini în poezie, ficțiune și non-ficțiune

Un imagine este o reprezentare în cuvinte dintr-o experiență senzorială sau a unei persoane, a unui loc sau a unui obiect care poate fi cunoscut de unul sau mai multe dintre simțuri. 

În cartea sa Icoana verbală (1954), criticul W.K. Wimsatt, Jr., observă că „imaginea verbală care își realizează cel mai mult capacitățile verbale este aceea care nu este doar o imagine strălucitoare (în sensul obișnuit modern al termenului imagine) dar și o interpretare a realității în dimensiunile ei metaforice și simbolice. "

Exemple

• „Mult dincolo de ea, o ușă stăpânită dădea pe ceea ce părea a fi o galerie luminată de lună, dar era într-adevăr o cameră de recepție abandonată, pe jumătate demolată, cu un perete exterior rupt, fisuri în zig-zag în podea și o vastă fantomă a unui gol pian grandios care emite, ca și cum ar fi singur, în mijlocul nopții.
  (Vladimir Nabokov, Ada sau Ardor: o cronică de familie, 1969)
• "În adâncuri, bastoane și crenguțe întunecate, îmbibate cu apă, netede și vechi, se ondulau în ciorchini de pe fund, cu nisipul curat cu coaste, iar traseul midii era simplu. O școală de năluci înotau, fiecare dinowow cu mica ei umbră individuală, dublând prezența, atât de limpede și ascuțit în lumina soarelui. "
  (E.B. White, „încă o dată spre lac”. Carnea unui om, 1942)
• "Domnul Jaffe, vânzătorul de la McKesson & Robbins, ajunge, urmărind două cețuri: aburul de iarnă și ceața animală a trabucului său, care se topește în mirosul de cafea, mirosul de hârtie, mirosul îngrozitor de droguri încărcate cu miere."
  (Cynthia Ozick, „O farmacie în iarnă”. Art & Ardor, 1983)
• "Acea femeie care stă la capătul unei case vechi de gresie, cu genunchii ei albi, grași, întinși - bărbatul împingând brocata albă a stomacului dintr-un taxi, în fața unui hotel grozav - omul mic sorbând rădăcină de bere la un magazin de droguri -femeia aplecată pe o saltea pătată pe pervazul unei ferestre, șoferul de taxi a parcat pe un colț - doamna cu orhidee, beat la masa unei cafenele trotuare-femeia fără dinți care vinde guma de mestecat-bărbatul cu mâneci de cămașă , sprijinindu-mă de ușa unei săli de piscină - ei sunt stăpânii mei ".
  (Ayn Rand, The Fountainhead. Bobbs Merrill, 1943)
• „Ar fi trebuit să fiu o pereche de gheare zdrențuite
  Scuturându-se pe podelele mărilor tăcute ".
  (T.S. Eliot, "Cântecul de dragoste al lui J. Alfred Prufrock", 1917)
• "Trenul s-a îndepărtat atât de încet fluturii sângerau înăuntru și pe ferestre." (Truman Capote, „O plimbare prin Spania”. Coaja de câini. Random House, 1973)
• "Este timpul pentru petrecerea zilei de naștere a bebelușului: o prăjitură albă, înghețată cu căpșuni de căpșuni, o sticlă de șampanie salvată de la o altă petrecere. Seara, după ce a plecat la culcare, mă îngenunche lângă pătuț și o ating pe față, unde este presat împotriva șipcilor, cu ai mei ".
  (Joan Didion, „Plecând acasă”. Încetarea spre Betleem. Farrar, Straus și Giroux, 1968
• El încleșta crâșma cu mâinile strâmbe;
  Aproape de soare, pe meleaguri singulare.
  Înconjurat de lumea azurie, stă în picioare.
  Marea încrețită de sub el se târâie;
  El veghează din zidurile sale de munte,
  Și ca un tunet cade.
  (Alfred, Lord Tennyson, "Vulturul"
• "Printre cele mai ciudate iluzii care au trecut ca o ceață înaintea ochilor mei, cea mai ciudată dintre toate este următoarea: o cană zgârcită de un leu iese în fața mea, în timp ce se lovește ora urlă. Văd în fața mea guri galbene de nisip, din pe care o haină de lână aspră mă privește calm. Și atunci văd o față și se aude un strigăt: „Leul vine”.
  (Andrei Bely, "Leul"
• „Apariția acestor fețe în mulțime;
  Petale pe o ramă umedă, neagră. "
  (Ezra Pound, „Într-o stație a metroului”)
• "[Eva] s-a rostogolit până la fereastră și a fost atunci când a văzut-o pe Hannah arzând. Flăcările de la focul din curte linseră rochia albastră de bumbac, făcând-o să danseze. Eva știa că nu mai este timp pentru nimic în lumea asta, în afară de momentul în care a luat să ajungă acolo și să-și acopere corpul fiicei sale cu ale sale. Ea și-a ridicat rama grea în sus pe piciorul ei bun, și cu pumnii și brațele i-a spart fereastra.Utilizându-și ciotul ca suport pe pervazul, piciorul bun ca pârghie. , se aruncă pe fereastră. Tăiată și sângerândă, clătină aerul încercând să-și îndrepte corpul spre figura flamândă și dansantă. Ea a ratat și a venit prăbușindu-se la vreo doisprezece metri de fumul Hannei. primul ei născut, dar Hannah, simțurile ei pierdute, a ieșit zburând din curte gesticulând și bâlbâindu-se ca un jack-in-the-box.
  (Toni Morrison, Sula. Knopf, 1973
• „[În] vara, bordurile de granit au jucat cu mica și casele cu rânduri diferențiate de marginea ticăloșilor pârâiați și porțile mici de nădejde, cu parantezele lor de jigsaw și cutii de sticlă de lapte gri și copacii de ghișcă de zmeură și mașinile de borduri bancare se înfășoară sub o strălucire precum o explozie înghețată ".
  (John Updike, Iepure Redux, 1971)

observaţii

• "Imagini nu sunt argumente, rareori chiar duc la dovezi, dar mintea le poftește și, mai târziu, mai mult ca oricând ".
  (Henry Adams, Educația lui Henry Adams, 1907)
• "În general, cuvintele emoționale, pentru a fi eficiente, nu trebuie să fie exclusiv emoționale. Ceea ce exprimă sau stimulează emoțiile direct, fără intervenția unui imagine sau concept, îl exprimă sau îl stimulează cu febrilitate ".
  (C.S. Lewis, Studii în cuvinte, A 2-a ed. Cambridge University Press, 1967)

Imagini în non-ficțiune

• „Instinctiv, mergem la magazinul nostru privat imagini și asociații pentru autoritatea noastră să vorbească despre aceste probleme grele. Găsim, în detaliile și imaginile noastre rupte și obscure, limbajul simbolului. Aici memoria își atinge impulsiv brațele și îmbrățișează imaginația. Aceasta este recurgerea la invenție. Nu este o minciună, ci un act de necesitate, întrucât îndemnul înnăscut de a localiza adevărul personal este întotdeauna. "(Patricia Hampl,„ Memorie și imaginație ". Aș putea să vă spun povești: Călătorii în țara amintirii. W. W. Norton, 1999)
• "În non-ficțiunea creativă ai aproape întotdeauna alegerea de a scrie forma sumară (narativă), forma dramatică (scenică) sau o oarecare combinație a celor două. Deoarece metoda dramatică a scrisului oferă cititorului o imitație mai strânsă a vieții decât rezumatul. oricând ar putea, scriitorii non-ficțiuni creativi aleg frecvent să scrie scenic. Scriitorul vrea viu imagini pentru a transfera în mintea cititorului ”până la urmă, forța scrisului scenic constă în capacitatea sa de a evoca senzual imagini. O scenă nu este un raport al unui narator anonim despre cele întâmplate cu ceva timp în trecut; în schimb, dă senzația că acțiunea se desfășoară în fața cititorului. "(Theodore A. Rees Cheney, Scrierea non-ficțiunii creative: tehnici de ficțiune pentru crearea de mare neficțiune. Ten Speed ​​Press, 2001)