Figura sunetului în proză și poezie

O figură de vorbire care se bazează în primul rând pe sunetul unui cuvânt sau al unei expresii (sau repetarea sunetelor) pentru a transmite un efect particular este cunoscută ca o figură a sunetului. Deși figurile sunetului se găsesc adesea în poezie, ele pot fi de asemenea utilizate eficient în proză.

Figurile comune ale sunetului includ aliterarea, asonanța, consoanța, onomatopeea și rima.

Exemple și observații:

• Aliteraţie
  "O lună tânără umedă atârna deasupra ceaței unei pajiști vecine."
  (Vladimir Nabokov, Speak Memory: o autobiografie revizuită, 1966)
• Asonanţă
  "Navele aflate la distanță au dorințele fiecăruia la bord. Pentru unii vin cu valul. Pentru alții navighează pentru totdeauna pe același orizont, niciodată din vedere, nu aterizează niciodată până când Observatorul își întoarce ochii în resemnare, visele sale batjocorit de moarte de Timp. Aceasta este viața oamenilor ".
  (Zora Neale Hurston, Ochii lor îl priveau pe Dumnezeu, 1937)
• Consonanţă
  "Acest pământ este chestii grele", a spus el. "Rupe spatele unui om, sparge un plug, sparge spatele unui bou pentru asta."
  (David Anthony Durham, Povestea lui Gabriel. Doubleday, 2001)
• Onomatopee
  "Flora a părăsit partea lui Franklin și s-a dus către bandiții cu o armă răspândiți de-a lungul unei părți întregi a camerei. De unde stătea, părea o pădure de brațe care aruncă pârghiile. Era un continuu clack, clack, clapeta de pârghii, apoi un clic, un clic, un clic de tumblers care urcă. În urma acestui lucru a fost o poofă metalică, urmată uneori de zgomotul de dolari de argint care coborau prin pâlnie pentru a ateriza cu o lovitură fericită în receptacul monedei din partea de jos a mașinii. "
  (Rod Serling, „Febra”. Povestiri din zona amurgului, 2013)
• Rima
  "O veritabilă fusiladă de mirosuri, compusă din mirosurile înțepătoare ale grăsimilor adânci, aripioarei rechinului, a lemnului de santal și a canalelor deschise, acum ne-a bombardat nările și ne-am regăsit în înfloritoarea cătun a Chinwangtao. Fiecare obiect imaginabil a fost oferit de stradă șoimii - coșulețe, tăiței, poodles, feronerie, lipitori, pantaloni, piersici, semințe de pepene verde, rădăcini, cizme, flauturi, paltoane, cizme, stoate, chiar și înregistrări de fonografii de epocă timpurie. "
  (S.J. Perelman, Westward Ha! 1948)
• Figurile sunetului în proza ​​lui Poe
  „Pe parcursul întregii zile plictisitoare, întunecate și lipsite de sunet, în toamna anului, când norii atârnau opresiv jos în ceruri, trecusem singuri, la călare, printr-un traseu de țară singular și înfricoșător m-am găsit, pe măsură ce nuanțele de seară se întindeau, în vederea melancoliei Casei lui Usher. "
  (Edgar Allan Poe, "Căderea casei lui Usher", 1839)
• Figurile sunetului în proza ​​lui Dylan Thomas
  "Nu a fost nevoie, în acea dimineață de sărbătoare, ca băieții neputincioși să fie strigați la micul dejun; din paturile lor sărăcite s-au căzut și s-au strecurat în hainele lor zgâlțâite; repede la bazinul de la baie și-au legat mâinile și fețele, dar niciodată au uitat să curgă apa tare și de parcă s-au spălat ca niște coliere; în fața geamului cu prăjituri crăpate, mărginite cu cărți de țigări, în dormitoarele lor, au șifonat o pieptene cu dinți lipsiți prin părul lor surly; obrajii strălucitori și nasurile și gâturile îngrijite, au luat treptele trei deodată.
  "Dar pentru toate scăpăturile și escrocherul lor, sclipirea pe aterizare, scuturarea de perii de dinți și de dinți, scuturarea părului și scara de scări, surorile lor au fost mereu acolo înaintea lor. Sus, cu pâlpâia doamnei, prinseseră și frizeau și fierbeau fierbinte ; și trage în rochii lor înflorite, panglici pentru soare, în pantofi de gimnastică albi ca zăpada albă, îngrijite și stupide cu pâlcuri și roșii pe care le-au ajutat în bucătăria îngrijită. Erau calmi, erau virtuoși, se spălaseră gâtul lor; nu s-au sfâșiat și nu s-au încremenit și numai sora cea mai mică și-a pus limba la băieții zgomotoși. "
  (Dylan Thomas, „Memoria sărbătorilor”, 1946. Rpt. În Poveștile colectate. Noi Direcții, 1984)
• Figuri de sunet în proza ​​lui John Updike
  - „Îți amintești că o fată parfumată dobândește în toamnă? sculptată în aerul limpede de o semilună implicită, există un parfum complex țesut de tutun, pulbere, ruj, păr clătit și acel miros poate imaginar și cu siguranță evaziv pe acea lână, indiferent dacă se află în reverul unei jachete sau în puiul unui pulover. , pare să dea randament când cerul de cădere înnorat, precum clopotul albastru al unui vid ridică spre sine exhalările bucuroase ale tuturor lucrurilor.Aceasta aromă, atât de slabă și flirtată în acele după-amiază se plimbă prin frunzele uscate, ar fi bătută de o mie de ori și se va culca grea. ca parfum al unui magazin de flori pe panta întunecată a stadionului când, vineri seara, jucam fotbal în oraș. "
  (John Updike, „În sezonul fotbalului”. New Yorkerul, 10 noiembrie 1962)
  - "Prin rima, limbajul atrage atenția asupra propriei sale naturi mecanice și scutește realitatea reprezentată de seriozitate. În acest sens, rima și neregulile aliate precum aliterarea și asonența afirmă un control magic asupra lucrurilor și constituie o vrajă. Când copiii, vorbind, întâmplător rimează, râd și adaugă: „Sunt un poet / Și nu știu”, ca și cum ar fi evitat consecințele unei poticniri în supranatural ...
  „Modul nostru este realismul,„ realistul ”este sinonim cu„ prozaic ”, iar datoria scriitorului în proză este de a suprima nu numai rima, ci orice accident verbal care ar marca corespondența textuală cu impersonalitatea masivă, înflăcătoare, care a înlocuit cerurile înfiorătoare ale Sfantul."
  (John Updike, „Rhyming Max”. Proză asortată. Alfred A. Knopf, 1965)
• Funcții poetice ale limbajului
  "[Poetul englez] Gerard Manley Hopkins, un căutător de seamă în știința limbajului poetic, a definit versetul ca 'vorbire repetând total sau parțial același figura sunetului.„Întrebarea ulterioară a lui Hopkins”, „dar totul este poezie în vers?” poate fi răspuns cu siguranță imediat ce funcția poetică va înceta să se limiteze în mod arbitrar la domeniul poeziei. Liniile memonice citate de Hopkins (precum „Treizeci de zile are septembrie”), jingle-urile moderne de publicitate și legile medievale versificate, menționate de Lotz, sau în sfârșit tratate științifice sanscrite în versuri care, în tradiția indică, se disting strict de poezia adevărată (Kavya) - toate aceste texte metrice folosesc funcția poetică fără, totuși, să atribuie acestei funcții coerciția, rolul determinant pe care îl poartă în poezie ".
  (Roman Jakobson, Limba în literatură. Harvard University Press, 1987)
• Jocul de cuvinte și jocul de sunet într-un poem de E.E. Cummings
  Applaws)
  "căzut
  Au
  sta
  isn'ts“
  (o laba s
  (E.E. Cummings, Poemul 26 în 1 X 1, 1944)
• Falsa dihotomie între sunet și sens
  „„ În proza ​​de expunere simplă, cum este scrisă această carte ”, spune [criticul literar G. S. Fraser],„ atât scriitorul cât și cititorul sunt preocupați în mod conștient nu mai ales de ritm, ci de simț. ” Aceasta este o falsă dicotomie. Sunetele unui poem legate de ritm sunt într-adevăr „corpul viu al gândirii”. Luați sunetul ca poezie și nu există o etapă suplimentară de interpretare în poezie. La fel se întâmplă și în proza ​​periodică: ritmul perioadei organizează sunetul într-o unitate de simț.
  „Critica mea față de tradiția logică în gramatică este doar că stresul, tonul, atitudinea, emoția nu sunt suprasegmentale chestiuni adăugate la logica sau sintaxa de bază, dar alte imagini ale unui întreg lingvistic, care include gramatica așa cum se înțelege de obicei ... Accept părerea de acum la modă a tuturor gramaticienilor vechi că prozodia este o parte necesară a gramaticii ...
  „Cifrele de gândire precum subestimarea sau accentul nu sunt mai mult și nici mai puțin exprimate în sunet decât orice altceva”.
  (Ian Robinson, Stabilirea prozei engleze moderne în Reformă și Iluminare. Cambridge University Press, 1998)
• Figurile sunetului în proza ​​secolului al XVI-lea
  - „Suspiciunea că o atracție neobișnuită cifre de sunet a fost probabil să tiranizeze stilul unui scriitor, că afirmațiile urechii amenințate că le vor domina pe cele ale minții, au analizat întotdeauna analiza prozei Tudor, mai ales în cazul lui [John] Lyly. Francis Bacon ia acuzat pe [Roger] Ascham și pe urmașii săi pentru tocmai acest eșec: „pentru că bărbații au început să vâneze mai mult după cuvinte decât materie; mai mult după alegerea expresiei și compoziția rotundă și curată a propoziției și căderea dulce a clauzelor și variația și ilustrarea lucrărilor lor cu trope și figuri, decât după greutatea materiei, în valoare de subiect , soliditatea argumentului, viața invenției sau profunzimea judecății ”[Avansarea învățării].“
  (Russ McDonald, „Compar sau Parison: măsură pentru măsură”. Figurile renascentiste ale vorbirii, ed. de Sylvia Adamson, Gavin Alexander și Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
  - "Oare bunul meu va fi cauza bolii sale rele? Pentru că m-am mulțumit să-i fiu prieten, m-am gândit că mă întâlnesc pentru a fi făcut prostul lui? Văd acum că, ca pește scolopidus din inundația Araris, la cerul lunii este la fel de albă ca zăpada condusă, iar la scăderea la fel de neagră ca a cărbunelui ars, așa că Euphues, care la prima creștere a familiarității noastre a fost foarte zelos, este acum la ultima distribuție a devenit cel mai credincios ".
  (John Lyly, Euphues: Anatomia spiritului, 1578)

Vezi si:

• 10 Tipuri de efecte sonore în limbaj
• Eufonie
• Stil foarte încărcat
• Exercițiu în identificarea efectelor sonore în poezie și proză
• Figură de stil
• Homoioteleuton
• homophones
• Oronym
• prosodie
• Reduplicativ
• Ritm
• Simbolism sunet